Expoziție
Amalia Euphrosyne Lindegren a fost unul dintre cei mai populari artiști și pictori ai secolului XIX din Suedia. Ea a fost prima femeie suedeză căreia i s-a acordat o bursă pentru a studia artele în străinătate.
În acest capitol, urmărim această artistă modestă și extrem de talentată, pornind de la începuturi umile în Stockholm și devenind o pictoriță renumită de portrete ale elitei.
Lindegren s-a născut la Stockholm în 1814. Mama ei, Anna Catharina Lindegren, a murit când Amalia avea doar trei ani. Anna a fost căsătorită cu îngrijitorul Anders Lindgren, dar el nu era tatăl Amaliei. În urma morții mamei sale, Amalia a fost adoptată de văduva bogată a presupusului ei tată biologic, nobilul Benjamin Sandels.
Ca fiică a unei mame sărace adoptată de o familie bogată, ea a primit o educație tipică pentru o fată de clasă medie superioară, inclusiv învățând limba franceză, muzică și, cel mai important pentru Amalia, desen. În tinerețe, portretele Amaliei - profiluri în creion simplu, cretă sau cărbune - i-au impresionat familia și prietenii.
Pe parcursul anilor [18]’40, educația artistică a Amaliei s-a dezvoltat. În 1842, ea s-a înscris la o școală de desen, devenind studenta unei alte artiste, Sofia Adlersparre. Sculptorul Carl Gustaf Qvarnström, care preda la Academia regală suedeză de arte frumoase, a fost foarte interesat de munca Amaliei și a dorit să-i dezvolte talentele. Până în acel moment, Academia - singura școală de arte din Suedia - nu accepta femei ca studente.
În 1847, Qvarnström a reușit să o admită pe Lindegren la Școala antică inferioară a Academiei, ca „extra student”. Acolo, Amalia a studiat cam doi ani, rafinându-și abilitățile de portret, desenând după sculpturi antice turnate din ipsos. Cu toate acestea, nu i s-a permis să participe la clasele live. Avea să mai treacă încă o decadă și jumătate până ce femeile au fost acceptate ca studenți regulați.
După expunerea portretelor, Lindegren a fost numită membru asociat al Academiei regale suedeze de arte frumoase în 1850 (și membru cu drepturi depline câțiva ani mai târziu).
Pe parcursul educației sale, Amalia a fost una dintr-un număr mic de alte studente. La Academie, ea a studiat cu 30 de bărbați și doar maxim cinci alte femei. O pictură din 1782 de Elias Martin de la Academie arată ce însemna un mediu dominat de bărbați la Academie.
În 1850, ea a fost prima femeie suedeză căreia i s-a acordat o bursă pentru a călători și studia artele în străinătate.
La acordarea premiului, Academia regală suedeză de arte frumoase a considerat-o pe Lindegren o artistă independentă care și-a urmat studiile cu seriozitate și în mod asiduu. Cu toate acestea, deși Amalia avea 36 de ani când i-a fost acordată bursa, era nemăritată și prin urmare considerată, conform legii suedeze, o „minoră” incapabilă să-și gestioneze propriile afaceri care avea, așadar, nevoie de o însoțitoare.
Amalia a călătorit în afara Suediei, la Paris, capitala internațională a artelor acelor vremuri. Acolo, ea și-a extins repertoriul pentru a include pictura de gen – scene ce prezentau persoane de rând care își vedeau de viața lor de zi cu zi.
Ea a petrecut timp și în Germania. În Munchen, s-a implicat într-un cerc artistic asociat picturii istorice, iar in Dusseldorf într-un centru influent de arte, ai cărui artiști erau interesați de pictarea costumelor și obiceiurilor populare.
Producerea de lucrări de artă era un element important al bursei. Lindegren a scris Academiei de arte frumoase pentru a-i informa că a finalizat o pictură „înfățișând un bărbat într-un costum turcesc (cap și umeri)” în Munchen în 1854.
De asemenea, ea a petrecut timp călătorind prin Danemarca și a vizitat Italia, studiind la Roma între 1854-55. În acest tablou, vedem nu doar un portret al unei femei cu un copil, ci un laitmotiv care era foarte popular în Italia. Pictura este un exemplu al modului în care artiștii portretizau o imagine idealizată a Italiei ca loc unde oamenii trăiau vieți simple și atemporale.
Amalia s-a întors la Stockholm în 1856 și a continuat să trăiască o viață independentă. Ea a închiriat un studio și a încercat să se consacreze ca pictor de portrete, un mod sigur pentru un artist de a-și câștiga existența. Versatilitatea abilităților artistice ale lui Lindegren poate fi văzută în lucrările pe care le-a produs în Stockholm.
Ea a fost angajată pentru a picta portrete ale societății înalte din Stockholm și din Suedia. În 1859, Amalia a pictat portretele noului rege și noii regine, Carl XV și Lovisa. Angajamentele regale au continuat, iar în 1865 ea a pictat portretul Sophiei, cumnata regelui.
Multe dintre aceste portrete mondene au fost reproduse în ziare și reviste, aducând faimă numelui Amalia Lindegren.
Pe lângă portrete, lui Lindegren îi plăcea să picteze tablouri sentimentale, cu laitmotive preluate din viața de zi cu zi. În 1857, Amalia a făcut o călătorie de studiu către Dalarna, provincia natală a mamei ei în centrul Suediei. A fost inspirată de oameni, hainele și tradițiile lor și a creat tablouri idealizate care sărbătoreau modul țărănesc de viață. Tabloul ei Lillans Sista Bädd din 1858 a devenit una dintre cele mai cunoscute picturi ale vremii din Suedia - arată căsuța unui țăran, unde o familie își plânge pruncul decedat aflat într-un pătuț leagăn.
Întrucât subiectele și laitmotivele pe care Amalia le alegea acopereau un domeniu vast, tablourile ei erau foarte populare și au fost reproduse de nenumărate ori ca litografii. Aici, ea pictează o scenă domestică de seară tipică de duminică. Tatăl casei cântă la vioară, în timp ce copiii mai mari dansează în cerc și mama stă cu cel mai mic pe genunchi.
Tablourile Amaliei au fost expuse în toată Europa: la Londra în 1862, la Dublin în 1865, la Paris în 1867 și la Viena în 1873. Au trecut chiar și Atlanticul și au fost expuse la Philadelphia în 1876 și la Chicago în 1893.
A fost cunoscută pentru devotamentul pentru arta ei. În timpul petrecut la Academia regală suedeză de arte frumoase, Lindegren de obicei își semna picturile, un act cu adevărat curajos într-o vreme când majoritatea femeilor erau listate pe cataloage drept „anonim”.
În 1853, unul dintre ziarele principale din Suedia, Post- och Inrikes Tidningar, a făcut un comentariu cu privire la lucrările lui Lindegren, comentariu ce cu timpul a trecut drept compliment. „Pictează exact ca un bărbat”.
În anii [18]’60, succesul ei artistic a fost considerat o inspirație pentru susținătorii drepturilor femeilor și un argument puternic pentru admiterea femeilor la Academie în cele din urmă.
