Exposição
Existem muitos fatores a considerar para a digitalização 3D, uma vez que não existem normas ou diretrizes internacionalmente reconhecidos para projetos 3D.
Primeiro, que elementos devem ser digitalizados em 3D? Esta exposição inclui desde modelos de peças que pode segurar na sua mão até locais onde pode poderá passar horas a passear.
Por exemplo, este Bote de Zamora (um tipo de urna cilíndrica) faz parte da coleção do Museu Arqueológico Nacional de Madrid, Espanha.
Foi encomendado pelo califa al-Hakam II de Córdova como presente para a sua amada, Subh, uma mulher de grande influência na Córdova dos Omíadas. Terá contido presentes como especiarias, joias, perfumes ou tecidos finos.
Criado em 964 d.C., tem pouco mais de 17 centímetros de altura e 11 centímetros de diâmetro e é feito de marfim. A sua superfície contém esculturas intricadas e delicadas de plantas, flores, animais e aves, bem como uma inscrição. É um exemplo da transferência de elementos, motivos e luxo do Oriente para o mundo ocidental através de al-Andalus.
Com o modelo 3D, pode ver de perto estas belas decorações.
Outra peça de forma semelhante, mas 100 vezes maior em diâmetro do que o Bote de Zamora, é a Rotunda de Santa Margarida de Antioquia em Sivetice, na Eslováquia.
A Rotunda é um edifício românico tardio de tijolo, datado do início do século XIII, com um diâmetro interior de 11 metros. No século XVIII, foi adicionado ao edifício um campanário com um portão de entrada. É uma das maiores estruturas românicas de forma circular da Europa Central e um dos monumentos mais importantes deste período na Eslováquia.
Use o modelo 3D para ver em redor da rotunda, ver o desgaste de cada tijolo e até mesmo ver as flores colocadas nas lápides ao seu redor.
Porque é importante a digitalização 3D para locais históricos?
Depois de decidir o que digitalizar, há muitas outras considerações. Que equipamento deve usar para digitalizá-lo? Onde fica o próprio local ou onde está o objeto a ser colocado para digitalização? Quais são as condições de iluminação? Como se captura a textura dos materiais?
Por estas razões e muitas mais, a transformar uma peça física ou um edifício num modelo 3D é demorada e, portanto, atualmente há um nível bastante baixo de digitalização em 3D desse património na Europa. A inclusão na campanha Twin it! é um passo importante.
Veja o Palácio Nacional de Mafra em Portugal. O Palácio está localizado a cerca de 30 quilómetros a noroeste de Lisboa. Encomendado pelo rei D. João V em 1711, a sua arquitetura inclui um palácio real, uma basílica, um convento, um jardim e uma reserva de caça.
Apesar de estar na Lista do Património Mundial da UNESCO desde 2019, o Palácio Nacional de Mafra não foi significativamente digitalizado em 3D até agora.
Outro local que agora recebe a sua primeira documentação digital é Fort Louvigny, no Luxemburgo, um reduto (fortificação temporária ou suplementar) com um bastião destacado. Há um grande número de túneis subterrâneos debaixo da cidade, alguns dos quais podem ser vistos no modelo 3D.
O local fazia parte das fortificações da cidade construídas em 1672-73. Recebeu o seu nome em homenagem ao general Louvigny do exército Habsburgo espanhol, que projetou o reforço das defesas da cidade na sequência das guerras europeias de Luís XIV.
O forte foi destruído em 1869 após o Tratado de Londres de 1867 estipular a neutralidade do Luxemburgo e o desmantelamento da fortaleza.
No mesmo local encontra-se hoje a Villa Louvigny do século XX, com o seu "Grand Auditoire". Foi inaugurada em 18 de maio de 1953 para a transmissão de concertos e para servir de espaço de ensaio para a Orquestra Sinfónica da Rádio Luxemburgo/RTL (fundada em 1933). A Villa Louvigny acolheu a antiga sede da Société luxembourgeoise de radio et de télévision e sediou o Festival Eurovisão da Canção duas vezes na década de 1960.
As paisagens em redor da Villa Louvigny estão abertas ao público como um parque municipal. Agora, o público também pode explorar o interior do Grand Auditoire em 3D.
Como pode a digitalização 3D ajudar a preservar o património cultural?
Os modelos 3D permitem que os visitantes interessados e os investigadores profissionais dedicados tenham a oportunidade de explorar objetos e locais de forma interativa e detalhada, sem terem de sair do seu espaço de trabalho e sem causarem danos, que mesmo uma exploração física cuidadosa pode causar.
Para os profissionais do património cultural, as versões 3D de locais e objetos frágeis permitem monitorizar o seu estado e definir prioridades para reparações futuras.
Se o pior acontecer e o património for perdido ou destruído, profissionais de investigação e profissionais do setor, como engenheiros, podem usar os conteúdos 3D para reconstruí-lo.
As ruínas do Castelo Momjan em Momiano, no norte da Ístria, Croácia, estão situadas num afloramento rochoso isolado, rodeado por todos os lados por falésias íngremes e profundas.
Hoje, o castelo está em ruínas. Tudo o que sobreviveu é uma torre quadrada, algumas muralhas do perímetro e os restos do sistema da ponte levadiça usada para aceder ao castelo.
Os primeiros relatos conhecidos datam o castelo da década de 1230. Foi abandonado na década de 1830 e deteriorou-se rapidamente. Em cem anos, a sua magnífica estrutura foi reduzida a escassas ruínas.
O modelo 3D é um grande contributo para a investigação sobre fortificações medievais, ajudando-nos a compreender o uso e o desenvolvimento arquitetónico de complexos semelhantes na Ístria e não só.
Como material de construção, a madeira nem sempre resiste aos séculos. Este edifício de madeira do século XVIII fazia parte da propriedade Aristavele em Rumsiskes, na Lituânia. É o único edifício desse tipo sobrevivente na Lituânia e um exemplo valioso da arquitetura de madeira lituana do período barroco. Já foi desconstruído e reconstruído fisicamente e foi agora replicado em 3D para ser preservado para as gerações futuras.
O edifício apresenta um telhado ornamentado com uma cornija moldada. A sua fachada principal é suportada por seis colunas de madeira. As paredes exteriores são revestidas com tábuas verticais. O edifício representa a interação entre a construção tradicional e a arquitetura da nobreza na Lituânia.
Na década de 1980, a Casa Senhorial foi doada ao Museu da Vida Popular da Lituânia. Na época, o edifício estava completamente em ruínas – parte dele até tinha sido usada para a criação de porcos! Em 1987, foi desmontado e transportado para o museu, onde foi armazenado e, por fim, reconstruído em 2010.
Passando para um local ainda maior, a Cittadella, localizada na ilha de Gozo, em Malta, tem uma rica história que remonta à Idade do Bronze. Ao longo dos séculos, foi um local de importância para fenícios, romanos, bizantinos, árabes, normandos, otomanos, franceses e britânicos. Os edifícios sobreviventes são de grande mérito arquitetónico e fornecem uma boa imagem de diferentes camadas de estilos arquitetónicos desde o final do período medieval até ao início do século XX.
A sua posição numa colina natural de cume plano deu ao local a sua função de fortaleza durante muitos séculos, com uma cidade que se desenvolveu à sua volta. Foi desativada como local militar em 1868.
Séculos de abandono e pilhagem de materiais de pedra reduziram a Cittadella a uma ruína, desmentindo a sua história como uma cidade fortificada bem povoada no seu auge. A reconstrução em 3D de Gozo ajuda os visitantes de hoje a entenderem a sua magnitude e significado histórico.
Como podem os modelos 3D destacar histórias subrepresentadas?
A Grande Sinagoga de Erfurt foi inaugurada em 1884. Foi projetada pelo arquiteto Siegfried Kusnitzky, tinha capacidade para 500 fiéis e representou um marco na história judaico-alemã em Erfurt. Tendo sido banido durante 350 anos, o povo judeu só recentemente foi autorizado a estabelecer-se em Erfurt. A população cresceu tão rapidamente que a sinagoga existente deixou de responder às suas necessidades e foi construída uma nova.
Em 1938, foi destruída durante os pogroms de novembro sob o regime nazi na Alemanha. Esta reconstrução em 3D contribui para criar consciência histórica da riqueza cultural da vida judaica.
Outra sinagoga com uma história semelhante é a Velha Sinagoga de Wiesbaden, a maior das cinco sinagogas da cidade. Projetada pelo arquiteto Phillip Hoffmann, estava situada no bairro de Michelsberg. Foi construída na década de 1860 e também foi destruída nos pogroms de novembro em 1938.
Ambos os modelos em 3D oferecem aos visitantes a capacidade de percorrer e experimentar estes edifícios históricos e religiosamente significativos. Das cinco sinagogas de Wiesbaden que foram destruídas em 1938, esta é a única que está disponível como reconstrução em 3D.
As contribuições das mulheres para a arte, a cultura, a história e a sociedade também são frequentemente subrepresentadas. Embora as histórias e experiências das mulheres estejam frequentemente no centro de muitas sociedades, estão subrepresentadas em arquivos e coleções.
Por exemplo, há muito poucas representações pré-históricas de mulheres, mas a Vénus de Brassempouy, agora apresentada como um modelo em 3D, é uma delas. Foi descoberta juntamente com outras quatro estatuetas feitas de marfim de mamute em 1894 por Édouard Piette e Joseph de Laporterie na gruta do Papa em Brassempouy (Landes), França.
O marfim de mamute é um material extremamente frágil e, por isso, é incrível que esta cabeça tenha sobrevivido praticamente intacta desde o período gravetiano, há 34 500-25 000 anos. Detalhes finamente gravados mostram um pescoço longo e gracioso, uma cabeça triangular com uma testa larga e queixo pronunciado, emoldurada por um penteado interpretado como cabelo trançado, uma rede ou até mesmo um capuz.
Avançando no tempo para a 21.ª dinastia do Egito (c. 1069-945 a.C.), este caixão interior de um sarcófago encontra-se na Coleção Egípcia do Museu Real de Arte e História de Bruxelas, Bélgica.
O caixão foi destinado a uma mulher: a inscrição no pé do caixão afirma que a falecida era uma cantora de Amon (uma divindade egípcia reverenciada como rei dos deuses), mas o seu nome foi deixado em branco. As decorações no caixão mostram cenas relacionadas com as práticas funerárias egípcias.
A cantora de Amon é mostrada a passar no teste da pesagem do seu coração e a oferecer-se aos guardiões da vida após a morte. Na vida após a morte, é acompanhada pela sua Ba (ave da alma) enquanto está em adoração diante da deusa-árvore e da deusa Hator, apresentada como uma vaca (protetora da necrópole).
Na década de 1930, a Bélgica foi referida como "a capital da egiptologia" e o seu interesse em explicar e partilhar a história egípcia ainda existe hoje. O uso da tecnologia 3D para preservação e investigação permite que este património seja explorado e partilhado da forma mais significativa possível com as comunidades do património a que pertence.
O conto de fadas de Hans Christian Andersen, A Pequena Sereia, foi publicado em 1837 e, em 1909, um espetáculo de ballet com a história teve lugar em Copenhaga. Não muito depois, surgiram duas esculturas dinamarquesas unidas pelo tema da sereia, mas com interpretações diferentes.
A primeira foi a hoje famosa escultura tradicionalmente feminina e sedutora de 1913, de Edvard Eriksen, que se encontra em Copenhaga. A segunda é esta escultura de 1921 de Anne Marie Carl-Nielsen, que se tornou uma obra importante na história do Vitalismo dinamarquês e da escultura dinamarquesa em geral.
A sereia de Anne Marie Carl-Nielsen saúda o mundo com um grito, com a boca e os grandes olhos de peixe abertos. A sereia é uma criatura anfíbia, com um torso humano e a parte inferior do corpo de um peixe: uma cauda com escamas de peixe estilizadas. A sereia de Anne Marie Carl-Nielsen parece viva, com um gosto pela vida e força interior, ao mesmo tempo que parece representar desespero e perda.
Existem várias versões da estátua. Uma escultura de bronze, fundida em 1921, está em exposição na Galeria Nacional Dinamarquesa. Em 2009, foi instalado outro exemplar no exterior da Biblioteca Real Dinamarquesa, em Copenhaga. O modelo de gesso original é propriedade do Museu Carl Nielsen e está em exposição no Museu de Arte de Funen, em Odense.