Näitus
3D-digiteerimisel tuleb arvestada paljude teguritega, kuna 3D-projektide jaoks puuduvad rahvusvaheliselt kinnitatud standardid või suunised.
Esiteks, milliseid objekte tuleks 3D-vormingus digiteerida? See näitus sisaldab mudeleid käeshoitavatest esemetest paikadeni, kus võiks tundide kaupa ringi jalutada.
Näiteks see Bote de Zamora (teatud tüüpi silindriline kirst) on osa Madridi Riikliku Arheoloogiamuuseumi kollektsioonist Hispaanias.
Selle tellis Cordoban caliph al-Hakam II kingitusena oma kallimale Subhile, mõjukale naisele Umayyad Córdobas. Kirst võis sisaldada kingitusi nagu vürtsid, ehted, parfüümid või peened kangad.
Kirst on valmistatud 964. aastal elevandiluust, see on veidi üle 17 cm pikk ja 11 cm läbimõõduga. Selle pinnal asetsevad keerukad ja peened taimede, lillede, loomade ja lindude nikerdused ning tekst. See on näide elementide, motiivide ja luksuse ülekandmisest idast läänemaailma läbi al-Andalusi.
3D-mudel võimaldab neid ilusaid kaunistusi lähemalt vaadata.
Teine sarnase kujuga, kuid 100 korda suurema läbimõõduga ese kui Bote de Zamora on Antiookia Püha Margareeta Rotunda Šivetices Slovakkias.
Rotunda on hilisromaani stiilis tellistest hoone, mis pärineb 13. sajandi algusest ja mille siseläbimõõt on 11 meetrit. 18. sajandil lisati hoonele sissepääsuväravaga kellatorn. See on üks suuremaid ümmarguse kujuga romaani ehitisi Kesk-Euroopas ja üks tähtsamaid selle aja sümboleid Slovakkias.
Kasutage 3D-mudelit, et vaadata rotundi ümber ringi, märgake ilmastikumõjusid igal tellisel ja isegi lilli, mis on paigutatud rotundi ümber asuvatele hauakividele.
Miks on 3D-digiteerimine kultuuripärandi jaoks oluline?
Kui olete otsustanud, mida digiteerida, on on veel palju aspekte, mida arvesse võtta. Milliseid seadmeid peaksite selleks kasutama? Kus digiteeritav koht asub või kuhu see skaneerimiseks paigutatakse? Millised on valgustustingimused? Kuidas jäädvustada materjalide tekstuuri?
Nendel ja paljudel muudel põhjustel võtab füüsilise eseme või hoone muutmine 3D-mudeliks aega ning seega on sellise pärandi 3D-digiteerimise tase Euroopas praegu üsna madal. Twin it! kampaanias osalemine on oluline samm.
Mafra rahvuspalee asub Portugalis. Loss paikneb umbes 30 kilomeetrit Lissabonist loodes. Kuningas Dom João V poolt 1711. aastal tellitud ehitis hõlmab kuninglikku paleed, basiilikat, kloostrit, aeda ja jahi reservaati.
Vaatamata sellele, et Mafra rahvuspalee on alates 2019. aastast kantud UNESCO maailmapärandi nimekirja, ei ole seda seni 3D-formaadis sellises mahus digiteeritud.
Teine paik, mis nüüd esmakordselt digitaalselt dokumenteeritud saab, on Luxembourgis asuv Louvigny kindlus, selle reduut (ajutine või täiendav kindlustus) ning eraldiseisev bastion. 3D mudelis saab näha ka mõnda linna all asuvatest maa-alustest tunnelitest.
Kindlus oli osa 1672.-1673. aastal ehitatud kindlustustest. Nime on see saanud Hispaania Habsburgi armee kindral Louvigny järgi, kes kavandas pärast Louis XIV Euroopa sõdu linna kaitse tugevdamise.
- aastal, pärast seda, kui 1867. aasta Londoni leping sätestas Luksemburgi neutraalsuse, kindlus lammutati.
Täna asub samas kohas 20. sajandist pärit Louvigny villa oma suure saaliga. See avati 18. mail 1953. aastal, et kanda üle kontserte ja olla prooviruumiks Luxembourgi Raadio / RTL sümfooniaorkestrile (asutatud 1933. aastal). Louvigny villa majutas endist Luksemburgi raadio ja televisiooni peakorterit ja võõrustas 1960. aastatel kahel korral Eurovisiooni lauluvõistlust.
Louvigny villa ümbrus on üldsusele avatud munitsipaalpargina. Nüüd saab avalikkus uurida ka suure saali interjööri 3D-s.
Kuidas saab 3D-digiteerimine aidata kultuuripärandit säilitada?
3D-mudelid võimaldavad nii huvilistel kui ka teadlastel uurida objekte ja paiku interaktiivselt ja üksikasjalikult tööruumist lahkumata ning ilma objektidele kahju tekitamata, mida isegi hoolikas füüsiline uurimine võib teha.
Kultuuripärandiekspertide jaoks võimaldavad habraste paikade ja esemete 3D-versioonid jälgida nende seisukorda ja prioriseerida tulevasi parandustöid.
Kui halvim juhtub ja pärand kaob või hävitatakse, saavad teadlased ja valdkonna spetsialistid, näiteks insenerid, kasutada 3D-mudelit hävinud rekonstrueerimiseks.
Momjani lossi varemed Momianos, Põhja-Istrias, Horvaatias, asuvad isoleeritud kivisel paljandil, mida ümbritsevad igast küljest järsud ja sügavad kaljud.
Praegu on loss varemetes. Ainus, mis on säilinud, on ruudukujuline torn, mõned seinad ja tõmbesildade süsteemi jäänused, mida kunagi kasutati lossi juurde pääsemiseks.
Varaseimad teadaolevad andmed lossist pärinevad 1230. aastatest. Loss hüljati 1830. aastatel ja selle seisukord halvenes kiiresti. 100 aasta jooksul jäid sellest suurepärasest ehitisest alles vaid hõredad varemed.
3D-mudel on suur panus keskaegsete kindlustuste uurimisse, aidates meil mõista sarnaste komplekside kasutamist ja arhitektuurilist arengut nii Istrias kui ka mujal.
Ehitusmaterjalina ei pea puit alati sajandeid vastu. See 18. sajandist pärit puithoone oli osa Arvistava mõisast Rumšiškėses, Leedus. Tegemist on ainsa taolise säilinud hoonega Leedus, see on väärtuslik näide barokkajastu Leedu puitarhitektuurist. Puithoonet on juba füüsiliselt dekonstrueeritud ja rekonstrueeritud ning nüüd on sellest loodud 3D-mudel, et seda tulevaste põlvkondade jaoks säilitada.
Hoonel on kaunistatud katus koos vormitud karniisiga. Selle peamist fassaadi toetavad kuus puidust sammast. Välisseinad on kaetud vertikaalsete laudadega ja värvitud kollaseks. Hoone esindab Leedu traditsioonilise ehituse ja aadliarhitektuuri koostoimet.
- aastatel annetati mõisapalee Leedu Rahva Muuseumile. Sel ajal oli hoone täielikult lagunenud - osa sellest oli kasutatud isegi sigade pidamiseks! 1987. aastal võeti see lahti ja transporditi muuseumisse, kus seda hoiti ning lõpuks 2010. aastal taastati.
Veelgi suurem paik on rikka ajalooga pronksiajast pärinev Cittadella, mis asub Gozo saarel Maltal. Sajandite jooksul on see olnud oluline koht foiniiklastele, roomlastele, bütsantslastele, araablastele, normannidele, osmanitele, prantslastele ja brittidele. Säilinud hooned on suure arhitektuurilise väärtusega ja annavad hea pildi erinevatest arhitektuuristiilide kihtidest hiliskeskajast kuni 20. sajandi alguseni.
Tänu oma asukohale looduslikul lameda ülaosaga mäel täitis paik paljude sajandite jooksul kindluse funktsiooni. Kindluse ümber arenes linn. Kindlus lammutati 1868. aastal sõjaväebaasina.
Sajanditepikkune hülgamine ja kivimaterjali rüüstamine on muutnud Cittadella varemeteks, varjates selle hiilgeaega asustatud kindlustatud linnana. Gozo 3D-rekonstruktsioon aitab tänapäeva külastajatel mõista paiga ulatust ja ajaloolist tähtsust.
Kuidas saavad 3D-mudelid alaesindatud ajalugu esile tõsta?
Suur Erfurdi sünagoog, mille projekteeris arhitekt Siegfried Kusnitzky, avati 1884. aastal. Sünagoogis oli ruumi 500 inimesele ning see oli verstapost saksa juutide ajaloos Erfurtis. Pärast 350-aastast keeldu oli juutidel mõnda aega varem lubatud Erfurti elama asuda. Rahvastik kasvas nii kiiresti, et olemasolev sünagoog ei vastanud enam vajadustele ja ehitati uus.
- aastal hävitati see Saksamaa natsirežiimi ajal novembri pogrommide käigus. 3D-rekonstrueerimine aitab tõsta ajaloolist teadlikkust juudi eluviisi kultuurilisest rikkusest.
Teine sarnase ajalooga sünagoog oli Wiesbadeni vana sünagoog, mis oli linna viiest sünagoogist suurim. Selle projekteeris arhitekt Phillip Hoffmann ning see asus Michelsbergi linnaosas. Sünagoog ehitati 1860. aastatel ja see hävitati samuti 1938. aasta novembri pogrommide käigus.
Mõlemad 3D-mudelid pakuvad külastajatele võimalust jalutada ja kogeda neid ajaloolisi ja religioosselt olulisi hooneid. Viiest 1938. aastal hävitatud Wiesbadeni sünagoogist on see ainus, mis on saadaval 3D-rekonstruktsioonina.
Sageli on alaesindatud ka naiste panus kunsti, kultuuri, ajalukku ja ühiskonda. Kuigi naiste lood ja kogemused on tihti paljude ühiskondade keskmes, on nad arhiivides ja kogudes alaesindatud.
Näiteks on naiste eelajaloolisi kujutusi väga vähe, kuid Brassempouy Venus, mis on nüüd 3D-mudelina kättesaadav, on üks neist. Édouard Piette ja Joseph de Laporterie avastasid selle koos nelja muu mammutiluust kujukesega 1894. aastal paavsti koopast Brassempouys, Prantsusmaal.
Mammutiluu on äärmiselt habras materjal, mistõttu on uskumatu, et see pea on säilinud praktiliselt puutumatuna alates Gravetti ajastust, 34 500-25 000 aastat. Peenelt graveeritud detailid toovad esile pikka ja graatsilist kaela, kolmnurkset pead, millel on lai otsaesine ja terav lõug, soengut, mida tõlgendatakse punutud juustena, võrguna või isegi kapuutsina.
Liikudes ajas edasi Egiptuse 21. dünastiasse (umbes 1069-945 aastat eKr), leiame selle sarkofaagi sisemise kirstu Belgias, Brüsselis Kuningliku Kunsti- ja Ajaloomuuseumi Egiptuse kollektsioonis.
Kirst on mõeldud naisele - kirstu jalamil olev kiri ütleb, et surnu oli Amoni laulja (Egiptuse jumalus, keda austati jumalate kuningana), kuid tema nimi pole märgitud. Kirstu kaunistavad Egiptuse matusepraktikatega seotud stseenid.
Amoni lauljat kujutatakse oma südant kaalumas ja end surmajärgse elu valvuritele pakkumas. Teispoolsuses seismas jumalateenistusel puujumalanna ja jumalanna Hathori ees, keda esitletakse lehmana (nekropoli kaitsja), saadab teda tema Ba (hingelind).
- aastatel nimetati Belgiat egüptoloogia pealinnaks ning Belgia huvi Egiptuse ajaloo selgitamise ja jagamise vastu on säilinud ka tänapäeval. 3D-tehnoloogia kasutamine pärandi säilitamiseks ja teadusuuringuteks võimaldab sellist pärandit uurida ja jagada võimalikult otstarbekalt pärandikogukondadega, kellele see kuulub.
Hans Christian Anderseni muinasjutt „Väike merineitsi“ ilmus 1837. aastal ning 1909. aastal etendus see Kopenhaagenis balletina. Varsti pärast seda valmisid kaks Taani skulptuuri, mida ühendas merineitsi teema, kuid mis erinesid tõlgendustelt.
Esimene neist on nüüdseks kuulus traditsiooniliselt naiselik ja võrgutav 1913. aastal valminud Edvard Erikseni skulptuur, mis asub Kopenhaagenis. Teine on Anne Marie Carl-Nielseni 1921. aasta skulptuur, mis on muutunud oluliseks teoseks Taani vitalismi ajaloos ja Taani skulptuuris üldiselt.
Anne Marie Carl-Nielseni merineitsi tervitab maailma karjega, suu ja suured kalasarnased silmad lahti. Merineitsi on kahepaikne olend, kellel on inimese torso ja kala alumine keha - stiliseeritud kalasoomustega saba. Anne Marie Carl-Nielseni merineitsi tundub elus, täis elurõõmu ja sisemist tugevust. Samas tundub, et see kujutab ka meeleheidet ja kaotust.
Kujust on olemas mitmeid versioone. Taani Rahvusgaleriis on välja pandud 1921. aastal valatud pronksskulptuur. Teine valatud versioon paigaldati Taani Kuningliku Raamatukogu juurde Kopenhaagenis 2009. aastal. Algne kipsmudel kuulub Carl Nielseni muuseumile ja seda eksponeeritakse Odenses asuvas Funeni Kunstimuuseumis.