- Έκθεση: Twin it! 3D for Europe’s culture
- Ψηφιακά ανεξερεύνητη κληρονομιά
Υπάρχουν πολλοί παράγοντες που πρέπει να ληφθούν υπόψη για την τρισδιάστατη ψηφιοποίηση, καθώς δεν υπάρχουν διεθνώς αναγνωρισμένα πρότυπα ή κατευθυντήριες γραμμές για τρισδιάστατα έργα.
Πρώτον, ποια στοιχεία θα πρέπει να ψηφιοποιηθούν σε 3D; Αυτή η έκθεση περιλαμβάνει μοντέλα αντικειμένων που θα μπορούσατε να κρατήσετε στο χέρι σας, σε τοποθεσίες που θα μπορούσατε να περάσετε ώρες περπατώντας.
Για παράδειγμα, αυτό το Bote de Zamora (ένα είδος κυλινδρικού κιβωτίου - πυξίδας) είναι μέρος της συλλογής του Εθνικού Αρχαιολογικού Μουσείου στη Μαδρίτη της Ισπανίας.
Ανατέθηκε από τον χαλίφη της Κόρδοβας al-Hakam II ως δώρο για την αγαπημένη του, Subh, μια γυναίκα με μεγάλη επιρροή στην Umayyad Cordoba. Θα περιείχε δώρα όπως μπαχαρικά, κοσμήματα, αρώματα ή εκλεκτά υφάσματα.
Κατασκευασμένο το 964 μ.Χ., έχει ύψος μόλις 17 εκατοστά και διάμετρο 11 εκατοστά και είναι κατασκευασμένο από ελεφαντόδοντο. Η επιφάνειά του περιέχει περίπλοκα και λεπτά ανάγλυφα φυτών, λουλουδιών, ζώων και πτηνών, καθώς και μία επιγραφή. Είναι ένα παράδειγμα μεταφοράς στοιχείων, μοτίβων και πολυτέλειας από την Ανατολή στον Δυτικό κόσμο μέσω της al-Andalus.
Με το μοντέλο 3D, μπορείτε να κοιτάξετε προσεκτικά αυτές τις όμορφες διακοσμήσεις.
Ένα άλλο στοιχείο παρόμοιου σχήματος αλλά 100 φορές μεγαλύτερου σε διάμετρο από το Bote de Zamora είναι η Ροτόντα της Αγίας Μαργαρίτας της Αντιόχειας στο Šivetice της Σλοβακίας.
Η Ροτόντα είναι ένα ύστερο Ρομανικό κτίριο από τούβλα, που χρονολογείται από τις αρχές του 13ου αιώνα, με εσωτερική διάμετρο 11 μέτρων. Τον 18ο αιώνα, ένα καμπαναριό με πύλη εισόδου προστέθηκε στο κτίριο. Είναι μία από τις μεγαλύτερες κυκλικού σχήματος Ρομανικές κατασκευές στην Κεντρική Ευρώπη και ένα από τα σημαντικότερα μνημεία αυτής της περιόδου στη Σλοβακία.
Χρησιμοποιήστε το μοντέλο 3D για να περιηγηθείτε γύρω από τη ροτόντα, να δείτε τις καιρικές συνθήκες κάθε τούβλου και ακόμη και να δείτε τα λουλούδια που βρίσκονται στις ταφόπλακες γύρω από αυτό.
Γιατί η τρισδιάστατη ψηφιοποίηση είναι σημαντική για τα μνημεία πολιτιστικής κληρονομιάς;
Αφού αποφασίσετε τι θα ψηφιοποιήσετε, υπάρχουν πολλά περισσότερα ζητήματα. Τι εξοπλισμό θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε για την ψηφιοποίησή του; Πού είναι ο ίδιος ο ιστότοπος ή πού είναι το αντικείμενο που πρόκειται να τοποθετηθεί για σάρωση; Ποιες είναι οι συνθήκες φωτισμού; Πώς αποτυπώνει κανείς την υφή των υλικών;
Για τους λόγους αυτούς και πολλούς άλλους, χρειάζεται χρόνος για να μετατραπεί ένα υλικό στοιχείο ή κτίριο σε τρισδιάστατο μοντέλο και, ως εκ τούτου, επί του παρόντος υπάρχει αρκετά χαμηλό επίπεδο τρισδιάστατης ψηφιοποίησης της εν λόγω κληρονομιάς στην Ευρώπη. Η ένταξη στην εκστρατεία Twin it! είναι ένα σημαντικό βήμα.
Για παράδειγμα το National Palace of Mafra στην Πορτογαλία. Το παλάτι βρίσκεται περίπου 30 χιλιόμετρα βορειοδυτικά της Λισαβόνας. Ανατέθηκε από τον βασιλιά Dom João V το 1711, η αρχιτεκτονική περιλαμβάνει βασιλικό παλάτι, βασιλική, μοναστήρι, κήπο και περιοχή για κυνήγι.
Παρά το γεγονός ότι βρίσκεται στον Κατάλογο Παγκόσμιας Κληρονομιάς της UNESCO από το 2019, το Εθνικό Παλάτι της Μάφρα δεν είχε ψηφιοποιηθεί σημαντικά σε 3D, μέχρι τώρα.
Fort Louvigny by MNAHA on Sketchfab
Μια άλλη τοποθεσία που λαμβάνει τώρα την πρώτη ψηφιακή τεκμηρίωσή του είναι το Fort Louvigny, στο Λουξεμβούργο, ένα οχυρό (προσωρινή ή συμπληρωματική οχύρωση) με αποσπασμένο προμαχώνα. Υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός υπόγειων σηράγγων που τρέχουν κάτω από την πόλη, μερικές από τις οποίες μπορεί να δει κανείς στο 3D μοντέλο.
Η περιοχή ήταν μέρος της οχύρωσης της πόλης που χτίστηκε το 1672-73. Πήρε το όνομά του από τον στρατηγό Λουβινί του ισπανικού στρατού των Αψβούργων, ο οποίος σχεδίασε την ενίσχυση της άμυνας της πόλης στον απόηχο των ευρωπαϊκών πολέμων του Λουδοβίκου ΙΔ ́.
Το φρούριο ισοπεδώθηκε το 1869 μετά τη Συνθήκη του Λονδίνου του 1867 που προέβλεπε την ουδετερότητα του Λουξεμβούργου και την αποσυναρμολόγηση του φρουρίου.
Στον ίδιο χώρο βρίσκεται σήμερα η Villa Louvigny του 20ού αιώνα με το «Grand Auditoire». Εγκαινιάστηκε στις 18 Μαΐου 1953 για να μεταδώσει συναυλίες και να χρησιμεύσει ως χώρος πρόβας για τη Συμφωνική Ορχήστρα Radio Luxembourg/RTL (ιδρύθηκε το 1933). Η Villa Louvigny στέγασε την πρώην έδρα της Société luxembourgeoise de radio et de télévision και φιλοξένησε τον Διαγωνισμό Τραγουδιού της Eurovision δύο φορές στη δεκαετία του 1960.
Τα τοπία γύρω από τη Villa Louvigny είναι ανοιχτά στο κοινό ως δημοτικό πάρκο. Τώρα, το κοινό μπορεί επίσης να εξερευνήσει το εσωτερικό του Grand Auditoire σε 3D.
Πώς μπορεί η τρισδιάστατη ψηφιοποίηση να συμβάλλει στη διατήρηση της πολιτιστικής κληρονομιάς;
Τα τρισδιάστατα μοντέλα επιτρέπουν τόσο στους ενδιαφερόμενους επισκέπτες όσο και στους αφοσιωμένους επαγγελματίες της έρευνας την ευκαιρία να εξερευνήσουν αντικείμενα και τοποθεσίες με διαδραστικό και λεπτομερή τρόπο, χωρίς να χρειάζεται να εγκαταλείψουν τον χώρο εργασίας τους και χωρίς να κάνουν ζημιά που μπορεί να κάνει ακόμη και η προσεκτική φυσική εξερεύνηση.
Για τους επαγγελματίες της πολιτιστικής κληρονομιάς, οι τρισδιάστατες εκδόσεις εύθραυστων τοποθεσιών και αντικειμένων τους επιτρέπουν να παρακολουθούν την κατάστασή τους και να δίνουν προτεραιότητα σε μελλοντικές επισκευές.
Εάν συμβεί το χειρότερο και το κομμάτι της κληρονομιάς χαθεί ή καταστραφεί, οι επαγγελματίες της έρευνας και οι επαγγελματίες του κλάδου, όπως οι μηχανικοί, μπορούν να χρησιμοποιήσουν 3D περιεχόμενο για την ανακατασκευή τους.
Τα ερείπια του Κάστρου Momjan στο Momiano, στη βόρεια Ίστρια της Κροατίας, βρίσκονται σε μια απομονωμένη βραχώδη προεξοχή, που περιβάλλεται από όλες τις πλευρές από απόκρημνα και βαθιά βράχια.
Σήμερα το κάστρο είναι ερειπωμένο. Το μόνο που σώζεται είναι ένας τετράγωνος πύργος, μερικά περιμετρικά τείχη και τα ερείπια του συστήματος γεφυρών που κάποτε χρησιμοποιήθηκε για την πρόσβαση στο κάστρο.
Οι παλαιότερες γνωστές αναφορές χρονολογούν το κάστρο στη δεκαετία του 1230. Εγκαταλείφθηκε στη δεκαετία του 1830 και η κατάστασή του επιδεινώθηκε γρήγορα. Σε διάστημα 100 ετών, η μεγαλοπρεπής δομή του μειώθηκε σε αραιά ερείπια.
Το τρισδιάστατο μοντέλο συμβάλλει σημαντικά στην έρευνα για τις μεσαιωνικές οχυρώσεις, βοηθώντας μας να κατανοήσουμε τη χρήση και την αρχιτεκτονική ανάπτυξη παρόμοιων συγκροτημάτων τόσο στην Ίστρια όσο και πέραν αυτής.
Ως δομικό υλικό, το ξύλο δεν αντέχει πάντα τους αιώνες. Αυτό το ξύλινο κτίριο του 18ου αιώνα ήταν μέρος του κτήματος Arvistava στο Rumšiškės της Λιθουανίας. Είναι το μόνο τέτοιο σωζόμενο κτίριο στη Λιθουανία, ένα πολύτιμο παράδειγμα της λιθουανικής ξύλινης αρχιτεκτονικής της περιόδου μπαρόκ. Έχει ήδη αποδομηθεί και ανακατασκευαστεί φυσικά και τώρα έχει αναπαραχθεί σε 3D για να διατηρηθεί για τις μελλοντικές γενιές.
Το κτίριο διαθέτει περίτεχνη οροφή με διαμορφωμένο γείσο. Η κύρια πρόσοψή του στηρίζεται σε έξι ξύλινους κίονες. Οι εξωτερικοί τοίχοι είναι επενδεδυμένοι με κάθετες σανίδες και βαμμένοι κίτρινοι. Το κτίριο αντιπροσωπεύει την αλληλεπίδραση μεταξύ της παραδοσιακής κατασκευής και της αρχιτεκτονικής αριστοκρατίας στη Λιθουανία.
Τη δεκαετία του 1980, το κτίριο δωρήθηκε στο Λιθουανικό Μουσείο Λαογραφίας. Εκείνη την εποχή, το κτίριο ήταν εντελώς ερειπωμένο - μέρος του είχε χρησιμοποιηθεί ακόμη και για την εκτροφή χοίρων! Το 1987, αποσυναρμολογήθηκε και μεταφέρθηκε στο μουσείο, όπου αποθηκεύτηκε και τελικά ανακατασκευάστηκε το 2010.
Προχωρώντας σε μια ακόμη μεγαλύτερη τοποθεσία, η Cittadella, που βρίσκεται στο νησί Gozo στη Μάλτα, έχει μια πλούσια ιστορία που χρονολογείται από την Εποχή του Χαλκού. Κατά τη διάρκεια των αιώνων, υπήρξε σημαντικός τόπος για τους Φοίνικες, τους Ρωμαίους, τους Βυζαντινούς, τους Άραβες, τους Νορμανδούς, τους Οθωμανούς, τους Γάλλους και τους Βρετανούς. Τα σωζόμενα κτίρια έχουν μεγάλη αρχιτεκτονική αξία και παρέχουν μια καλή εικόνα των διαφόρων επιπέδων αρχιτεκτονικών ρυθμών από την ύστερη μεσαιωνική περίοδο έως τις αρχές του 20ου αιώνα.
Η θέση του σε ένα φυσικό επίπεδο λόφο έδωσε στην περιοχή τη λειτουργία του ως φρούριο για πολλούς αιώνες, με μια πόλη να αναπτύσσεται γύρω από αυτό. Παροπλίστηκε ως στρατιωτικός χώρος το 1868.
Αιώνες εγκατάλειψης και λεηλασίας λιθινων υλικών έχουν μετατρέψει τη Cittadella σε ερείπιο, διαψεύδοντας την ιστορία της ως μια καλά πυκνοκατοικημένη οχυρωμένη πόλη στην ακμή της. Η τρισδιάστατη ανακατασκευή του Gozo βοηθά τους σημερινούς επισκέπτες να κατανοήσουν την κλίμακα και την ιστορική σημασία του.
Πώς μπορούν τα τρισδιάστατα μοντέλα να αναδείξουν υποεκπροσωπούμενες ιστορίες;
Η Μεγάλη Συναγωγή της Ερφούρτης άνοιξε το 1884. Σχεδιάστηκε από τον αρχιτέκτονα Siegfried Kusnitzky, είχε χωρητικότητα 500 πιστών και αποτέλεσε ορόσημο στη γερμανοεβραϊκή ιστορία στην Ερφούρτη. Έχοντας απαγορευτεί για 350 χρόνια, οι Εβραίοι είχαν μόλις πρόσφατα τη δυνατότητα να εγκατασταθούν στην Ερφούρτη. Ο πληθυσμός αυξήθηκε τόσο γρήγορα που η υπάρχουσα συναγωγή δεν ανταποκρινόταν πλέον στις ανάγκες της και χτίστηκε μια νέα.
Το 1938, καταστράφηκε κατά τη διάρκεια των πογκρόμ του Νοεμβρίου υπό το ναζιστικό καθεστώς στη Γερμανία. Αυτή η τρισδιάστατη ανακατασκευή συμβάλλει στη δημιουργία ιστορικής συνειδητοποίησης του πολιτιστικού πλούτου της εβραϊκής ζωής.
Μια άλλη συναγωγή με παρόμοια ιστορία ήταν η Παλιά Συναγωγή στο Βισμπάντεν, η μεγαλύτερη από τις πέντε συναγωγές της πόλης. Σχεδιασμένη από τον αρχιτέκτονα Phillip Hoffmann, βρίσκεται στην περιοχή Michelsberg. Χτίστηκε τη δεκαετία του 1860 και καταστράφηκε επίσης στα πογκρόμ του Νοεμβρίου του 1938.
Και τα δύο μοντέλα 3D προσφέρουν στους επισκέπτες τη δυνατότητα να περπατήσουν και να βιώσουν αυτά τα ιστορικά και θρησκευτικά σημαντικά κτίρια. Από τις πέντε συναγωγές στο Βισμπάντεν που καταστράφηκαν το 1938, αυτή είναι η μόνη που είναι διαθέσιμη ως τρισδιάστατη ανακατασκευή.
Η συμβολή των γυναικών στην τέχνη, τον πολιτισμό, την ιστορία και την κοινωνία συχνά υποεκπροσωπείται. Ενώ οι ιστορίες και οι εμπειρίες των γυναικών βρίσκονται συχνά στο επίκεντρο πολλών κοινωνιών, υποεκπροσωπούνται στα αρχεία και τις συλλογές.
Για παράδειγμα, υπάρχουν πολύ λίγες προϊστορικές αναπαραστάσεις γυναικών, αλλά η Αφροδίτη του Brassempouy, που τώρα αποδίδεται ως τρισδιάστατο μοντέλο, είναι μία από αυτές. Ανακαλύφθηκε μαζί με τέσσερα άλλα αγαλματίδια από ελεφαντόδοντο μαμούθ το 1894 από τους Édouard Piette και Joseph de Laporterie στο σπήλαιο του Πάπα στο Brassempouy (Landes), Γαλλία.
Το ελεφαντόδοντο μαμούθ είναι ένα εξαιρετικά εύθραυστο υλικό, οπότε είναι απίστευτο ότι αυτό το κεφάλι έχει επιβιώσει σχεδόν άθικτο από την περίοδο Gravettian, 34.500-25.000 χρόνια πριν. Λεπτά χαραγμένες λεπτομέρειες δείχνουν ένα μακρύ και χαριτωμένο λαιμό, ένα τριγωνικό κεφάλι με ευρύ μέτωπο και μυτερό πηγούνι, πλαισιωμένο από ένα χτένισμα που ερμηνεύεται ως πλεγμένα μαλλιά, ένα δίχτυ κελύφους ή ακόμα και μια κουκούλα.
Προχωρώντας στο χρόνο προς την 21η δυναστεία της Αιγύπτου (περ. 1069-945 π.Χ.), αυτό το εσωτερικό φέρετρο σαρκοφάγου βρίσκεται στην Αιγυπτιακή Συλλογή του Βασιλικού Μουσείου Τέχνης και Ιστορίας στις Βρυξέλλες του Βελγίου.
Το φέρετρο προορίζεται για μια γυναίκα - η επιγραφή στη βάση του φέρετρου αναφέρει ότι η αποθανούσα ήταν τραγουδίστρια του Αμμών (μια αιγυπτιακή θεότητα σεβαστή ως βασιλιάς των θεών), αλλά το όνομά της έμεινε κενό. Οι διακοσμήσεις στο φέρετρο δείχνουν σκηνές που σχετίζονται με τις αιγυπτιακές ταφικές πρακτικές.
Η τραγουδίστρια του Άμμωνος φαίνεται να περνάει τη δοκιμασία του βάρους της καρδιάς της και να προσφέρεται στους φύλακες της μετά θάνατον ζωής. Στη μεταθανάτια ζωή, συνοδεύεται από το μπα (πουλί της ψυχής) καθώς στέκεται στη λατρεία ενώπιον της θεάς του δέντρου και της θεάς Άθωρ που παρουσιάζεται ως αγελάδα (προστάτης της νεκρόπολης).
Τη δεκαετία του 1930, το Βέλγιο αναφερόταν ως «η πρωτεύουσα της Αιγυπτιολογίας» και το ενδιαφέρον του να εξηγήσει και να μοιραστεί την αιγυπτιακή ιστορία εξακολουθεί να υφίσταται μέχρι σήμερα. Η χρήση της τεχνολογίας 3D για τη διατήρηση και την έρευνα επιτρέπει σε αυτή την κληρονομιά να διερευνηθεί και να μοιραστεί όσο το δυνατόν πιο ουσιαστικά με τις κοινότητες κληρονομιάς στις οποίες ανήκει.
Το παραμύθι του Hans Christian Andersen, Η Μικρή Γοργόνα, εκδόθηκε το 1837 και το 1909 πραγματοποιήθηκε παράσταση μπαλέτου της ιστορίας στην Κοπεγχάγη. Λίγο μετά από αυτό ήρθαν δύο δανέζικα γλυπτά που ενώθηκαν με το θέμα της γοργόνας, αλλά διαφέρουν στην ερμηνεία.
Το πρώτο ήταν το πλέον διάσημο παραδοσιακά θηλυκό και σαγηνευτικό γλυπτό του 1913 από τον Edvard Eriksen που βρίσκεται της Κοπεγχάγης. Το δεύτερο είναι αυτό το γλυπτό του 1921 από την Anne Marie Carl-Nielsen, το οποίο έχει γίνει ένα σημαντικό έργο στην ιστορία του δανικού βιταλισμού και της δανικής γλυπτικής γενικότερα.
Η γοργόνα του Anne Marie Carl-Nielsen χαιρετά τον κόσμο με μια κραυγή, με το στόμα της και τα μεγάλα μάτια τύπου ιχθύος ανοιχτά. Η γοργόνα είναι ένα αμφίβιο πλάσμα, με ανθρώπινο κορμό και κάτω μέρος του σώματος ενός ψαριού - μια ουρά με στυλιζαρισμένα λέπια ψαριών. Η γοργόνα του Anne Marie Carl-Nielsen φαίνεται ζωντανή, με όρεξη για ζωή και εσωτερική δύναμη, ενώ φαίνεται επίσης να αντιπροσωπεύει την απελπισία και την απώλεια.
Υπάρχουν διάφορες εκδοχές του αγάλματος. Ένα χάλκινο γλυπτό, που κατασκευάστηκε το 1921, εκτίθεται στην Εθνική Πινακοθήκη της Δανίας. Ένα άλλο αντίγραφο εγκαταστάθηκε έξω από τη Βασιλική Βιβλιοθήκη της Δανίας στην Κοπεγχάγη το 2009. Το αρχικό γύψινο μοντέλο ανήκει στο Μουσείο Carl Nielsen και εκτίθεται στο Μουσείο Τέχνης Funen στο Odense.